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革の色移りはなぜ起きるのか、そして防げるのか。水分と摩擦という原因、革がそもそも色の定着しにくい素材であること、自分で色止めをしないほうがいい理由、移った色は基本的に落ちないことまで、素仕上げの革との付き合い方を整理します。

革の型押しは、彫っているのではなく押し潰しています。なぜ革を湿らせるのか、型押しと刻印とカービングは何が違うのか、どんな革なら入るのか。原理の側から技法を整理します。

皮膚は身体と世界を分ける境界です。神話には、その境界を奪われる話と、他者の境界を身に着けて別の存在になる話が繰り返し現れます。マルシュアスの皮剥ぎから、熊の毛皮を纏うベルセルクまでをたどります。

革を燃やしながら染めるバーニングダイ、四十日間土に埋める地中埋め革。STRUMが採用しているこの二つの加工がどういうものかを確認し、なぜアルチザン系の美学と噛み合うのか、そして火と土に人が何を見てきたのかをたどります。

普通、物は古くなると安くなります。ではなぜ一部の物は古いほど高くなるのか。ワイン用語だったヴィンテージの語源、アンティークとの線引き、希少性と再現不可能性、そして言葉が価値を作る過程をたどります。

アルチザン系とは何か、そしてなぜ黒と灰色に集中しているのか。カルペディエムに始まるこの領域の輪郭を確認したうえで、色を足さない、素材を隠さない、経年変化を設計に織り込むという特徴から、その美学を整理します。

茶芯という言葉は、機序の異なる三つの現象に対して使われています。顔料の塗装が削れるもの、染料の丘染めが薄まるもの、そして染料自体が退色するもの。灰芯との違い、海外での teacore という呼称、そしてクロム鞣しだった起源まで、革の中で何が起きているのかを整理します。

五千年以上前の革靴と、現代の革靴の構造はほとんど変わっていません。皮と革の違い、鞣しという工程、繊維構造から見た服飾への適性、そして合成皮革に置き換えられなかった理由まで、素材としての革を解説します。

財布、ベルト、靴、鞄。革はすでに毎日の生活の中にあります。それぞれの製品で革が選ばれている理由は異なり、擦れへの強さ、荷重への強さ、形を保つ性質など、用途ごとに違う顔を持っています。身の回りの革製品から、素材としての革を見直します。